貝聿銘，1935年到美國(guó)攻讀建筑專業(yè)，1958年成立貝氏建筑事務(wù)所，1983年獲得建筑界較高榮譽(yù)普利茲建筑獎(jiǎng)。

　　貝聿銘是當(dāng)今世界較具影響力的建筑師之一，他和他的建筑一樣令人心動(dòng)且難以捉摸。他擅長(zhǎng)表達(dá)抽象的力量，在才華變成建筑品質(zhì)的神秘工作中，他使建筑充滿了人性的光芒。

　　我和我的建筑都像竹子

　　我17歲就到美國(guó)賓州大學(xué)攻讀建筑專業(yè)，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院，一直成績(jī)杰出，所以1945年尚未獲得碩士學(xué)位，就被哈佛設(shè)計(jì)院聘為講師。

　　31歲的時(shí)候我作了一個(gè)讓人驚訝的選擇：離開(kāi)哈佛，到一家房地產(chǎn)公司去工作。因?yàn)橛X(jué)得學(xué)校里自由不夠，希望能學(xué)點(diǎn)新東西。當(dāng)時(shí)的公司負(fù)責(zé)人對(duì)我信任，眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)，能給我一點(diǎn)自由，讓我自己開(kāi)展工作。

　　當(dāng)時(shí)二次大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，紐約較具吸引力的建設(shè)項(xiàng)目是一些廉價(jià)房屋的利用開(kāi)發(fā)，我說(shuō)服上司，創(chuàng)造性地用水泥墻代替了磚塊墻，采用舷窗式的窗戶來(lái)擴(kuò)大屋子的空間，改善采光，并在樓與樓之間留出了空地作為公園。這次設(shè)計(jì)思路改變了部分市民的生活環(huán)境，當(dāng)時(shí)得了個(gè)稱號(hào)——人民的設(shè)計(jì)師。

　　正在叫好的時(shí)候，我再次作出選擇，離開(kāi)房地產(chǎn)公司出去發(fā)展，因?yàn)槟抢镞€不夠自由，尤其是發(fā)展建筑構(gòu)思非常困難。那時(shí)候有25人跟我做，我要退出，這25人怎么辦？只好帶著這25人一起走，責(zé)任非常重大。

　　但我很堅(jiān)決，更渴望在文化建筑方面出點(diǎn)力，譬如美術(shù)館之類，而非純粹的商業(yè)運(yùn)作。

　　長(zhǎng)達(dá)70年的建筑設(shè)計(jì)生涯中，我先后設(shè)計(jì)規(guī)劃了法國(guó)盧浮宮博物館，美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東樓、肯尼迪圖書(shū)館等建筑，大部分作品都與文化藝術(shù)有關(guān)，符合了自己的追求。

　　有人說(shuō)一個(gè)設(shè)計(jì)師的命運(yùn)75％來(lái)自他招攬生意的能力，我不同意。建筑師不能對(duì)人說(shuō)：“請(qǐng)我吧！”自己的實(shí)力是較好的說(shuō)服工具。怎么表現(xiàn)你的實(shí)力？那么就要敢于選擇，敢于放棄，決定了的事情，就要有信心進(jìn)行下去。

　　64歲，我被法國(guó)總統(tǒng)密特朗邀請(qǐng)參加盧浮宮重建，并為盧浮宮設(shè)計(jì)了一座全新的金字塔。當(dāng)時(shí)法國(guó)人非常不滿，說(shuō)我會(huì)毀了“法國(guó)美人”的容貌，高喊著“巴黎不要金字塔”，“交出盧浮宮”。法國(guó)人不分晝夜表達(dá)不滿，翻譯都嚇倒了，幾乎沒(méi)有辦法替我翻譯我想答辯的話。

　　當(dāng)時(shí)的確有壓力，我面對(duì)的是優(yōu)越感極為強(qiáng)烈的法國(guó)人，而且盧浮宮舉世聞名。不過(guò)做事情較重要的是維持十足的信心，必須相信自己，把各種非議和懷疑拋諸腦后。旁人接受我與否不是較重要的，我得頭先接受自己?？偠灾?，建筑設(shè)計(jì)師必須有自己的風(fēng)格和主見(jiàn)，隨波逐流就肯定被歷史淹沒(méi)了。

　　后來(lái)金字塔獲得了巨大的成功，改建之后參觀人數(shù)比之前翻了一倍，法國(guó)人稱贊“金字塔是盧浮宮里飛來(lái)的一顆巨大的寶石”，我也被總統(tǒng)授予了法國(guó)較高榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?。那天記者采訪我，我仍然保持一貫的低姿態(tài)，說(shuō)：“謙恭并不表示我有絲毫的妥協(xié)，妥協(xié)就是投降。”

　　這么多年，我敢說(shuō)，我和我的建筑都像竹子，再大的風(fēng)雨，也只是彎彎腰而已。

　　在保守和創(chuàng)新之間

　　我生在中國(guó)，長(zhǎng)在中國(guó)，17歲赴美國(guó)求學(xué)，之后在大洋彼岸成家立業(yè)。70年代初，我頭次回到闊別近40年的中國(guó)探親觀光，心中無(wú)限感慨。中國(guó)就在我血統(tǒng)里面，不管到哪里生活，我的根還是中國(guó)的根。我至今能說(shuō)一口流利的普通話，平時(shí)的衣著打扮，家庭布置與生活習(xí)慣，依然保持著中國(guó)的傳統(tǒng)特色。越是民族的，越是世界的。

　　當(dāng)然美國(guó)新的東西我也了解，中美兩方面的文化在我這兒并沒(méi)有矛盾沖突。我在文化縫隙中活得自在自得，在學(xué)習(xí)西方新觀念的同時(shí)，不放棄本身豐富的傳統(tǒng)。在作品中我極力追求光線、透明、形狀，反對(duì)借助過(guò)度的裝飾或歷史的陳詞濫調(diào)，去創(chuàng)造出獨(dú)特設(shè)計(jì)。

　　“志于道，據(jù)于德；依于仁，游于藝”，建筑不是服裝，可以趕時(shí)髦，建起來(lái)以后，不能說(shuō)明年不流行了就立刻拆掉。我從來(lái)不趕時(shí)髦，你問(wèn)美法兩國(guó)的建筑師，他們都知道我比較保守；但我也從來(lái)不把自己定位成古典或者現(xiàn)代派。還有人稱我是現(xiàn)代主義大師，相當(dāng)多的作品都是西式建筑，但在設(shè)計(jì)方面我力爭(zhēng)把古典和創(chuàng)新相結(jié)合，并且摸索新路改進(jìn)自己的風(fēng)格。很多人對(duì)此不習(xí)慣，不接受。大凡人都喜歡守舊，覺(jué)得以前的很好，為什么要改呢？

　　我曾受邀在日本東京的靜修建造一個(gè)宗教的鐘塔，這座鐘塔的形狀很像日本一種傳統(tǒng)樂(lè)器：底部是方的，往上逐漸變平變扁，越往頂端越鋒利。日本人很喜歡，后來(lái)再次邀請(qǐng)我為博物館作設(shè)計(jì)。博物館的館址被選在偏遠(yuǎn)的山上。當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，讀過(guò)一個(gè)中國(guó)故事叫《桃花源記》，很羨慕那種世外桃源的感覺(jué)。日本人知道這個(gè)故事，都說(shuō)，對(duì)，要是能把博物館做成那種感覺(jué)就好了。博物館選在山上，在山上修了一座橋，穿過(guò)山谷通向博物館。日本人非常接受這個(gè)設(shè)計(jì)。

　　在現(xiàn)代做建筑應(yīng)該現(xiàn)代主義，不能往后走，要往前走，但是傳統(tǒng)的東西也要恰當(dāng)使用。的確，創(chuàng)新并不容易，我相信持續(xù)的藝術(shù)，但創(chuàng)新必須有一個(gè)深厚的源頭。我在時(shí)代、地域和出現(xiàn)的問(wèn)題中尋找創(chuàng)新。為達(dá)到自己較理想的設(shè)計(jì)風(fēng)格，我不參加任何形式的競(jìng)爭(zhēng)投標(biāo)。起初總是有些困難，但很快就能以自己的風(fēng)格和實(shí)力得到世人認(rèn)可。

　　我一生之中設(shè)計(jì)了70多件作品，在建筑界小有建樹(shù)獲得榮耀，那是因?yàn)槲伊私庾约阂约白约旱乃枷牒湍芰Ψ秶?。用自己?dú)特的方式，詮釋建筑，注釋人生。真正想賺錢(qián)的業(yè)主不會(huì)請(qǐng)我，真正有眼光的人并不多，評(píng)論并不是較重要的，要堅(jiān)持走自己的路。

　　沒(méi)有人能永遠(yuǎn)風(fēng)光

　　我從不緬懷過(guò)去，而是專注于現(xiàn)在。我把每個(gè)睡醒后的早晨都當(dāng)成一件禮物，因?yàn)檫@表示還有可以工作。

　　人生并不長(zhǎng)，我的原則是，只做自己認(rèn)為美麗的事，創(chuàng)造出有震驚效果的美感。

　　在我的幾十件作品當(dāng)中，博物館的項(xiàng)目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當(dāng)中發(fā)揮更大的作用，也是擔(dān)負(fù)起自己的一份文化責(zé)任感。我尤其喜歡年輕人來(lái)看我的博物館，人越多我越是開(kāi)心，所以我常常到以前做過(guò)的博物館溜達(dá)，看看觀眾里面年輕人多不多，因?yàn)閷?lái)是他們的世界。我一直盡力保持活力。在紐約，人們常?？吹轿蚁袂嗄耆艘粯用艚莸貨_過(guò)第57街，趕著回家。

　　去年，我86歲，把自己的“封刀之作”選在蘇州，想用全新的材料，在蘇州三個(gè)古典園林——拙政園、獅子林和忠旁邊修建一座現(xiàn)代化的博物館。設(shè)計(jì)方案一出臺(tái)，又引起了各界強(qiáng)烈的爭(zhēng)論。很多人認(rèn)為，這座全新博物館將破壞原有建筑的和諧，損害這些古建筑的真實(shí)與完整。但這不能改變我的設(shè)計(jì)初衷。蘇州博物館真正呈現(xiàn)在世人面前時(shí)，我想他們會(huì)理解并喜歡的。那不僅是人們對(duì)貝氏建筑光環(huán)的追逐，而且是一個(gè)建筑師在年近90歲的一份認(rèn)真、執(zhí)著和創(chuàng)新，會(huì)給他們一個(gè)滿意的答案。

　　沒(méi)有人能永遠(yuǎn)風(fēng)光，但建筑是悠久的，較要緊的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都會(huì)隨時(shí)間流逝，真正留下來(lái)的只是建筑本身。（采訪/丹子）

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